The Caretaker

Проект англичанина Джеймса Лэйланда Керби: очень притягательный и странный стилистически: нечто изоляционистское и эмбиентное, основанное на деформации мелодий 20х-30х годов,  утопление их в слоях реверберации и мягких шумов, окрас в мрачные, призрачные тона. На выходе получается очень воздушный винтажный, завораживающий звук.

рецензия на альбом Patience, дискография на RuTracker


   

LULL

Мик Харрис, известный прежде всего по своему проекту Scorn, – один из немногих, кто изменил представление о современной независимой музыке как минимум дважды. За 25 лет плодотворной деятельности ему удалось заложить мины замедленного действия в столь разнообразных жанрах, что их амплитуда колеблется от грайндкора (как барабанщик Napalm Death Харрис внесён в “Книгу Рекордов Гиннеса”) и экстремального фри-джаза (проект Painkiller c Джоном Зорном) до дабстепа и абстрактного хип-хопа. В 91м году Харрис запускает проект Lull - под этим названием он издает лишенный намека на ритм и событийность аутичный дарк-эмбиент, ставший классикой изоляционизма.

про мощность (звук) ватты в музыкальном оборудовании

DIN - примерно соответствует синусоидальной мощности - мощность, при которой усилитель или колонка может работать в течение длительного времени с сигналом "розового шума" без физического повреждения.

RMS - (Rated Maxmum Sinusoidal) - Максимальная (предельная) синусоидальная мощность - мощность, при которой усилитель или колонка может работать в течение одного часа с реальным музыкальным сигналом без физического повреждения. Обычно на 20 - 25 процентов выше DIN.

PMPO - (Peek Music Power Output)- Музыкальная мощность (запредельная :-)) - мощность, которую динамик колонки может выдержать в течение 1 -2 секунд на сигнале низкой частоты (около 200 Гц) без физического повреждения. Обычно в 10 - 20 раз выше DIN.

Судебные процессы над животными

"В начале 1386 года в Фалезе, в Нормандии, произошло событие по меньшей мере необычайное. Свинью в возрасте примерно трех лет, одетую в человеческую одежду, проволокли, привязав к кобыле, по улицам от замковой площади до предместья Гибре, где на ярмарочной площади был установлен эшафот. Там, в присутствии весьма разношерстной толпы, состоявшей из виконта Фалеза и его свиты, жителей города, крестьян из близлежащей деревни и множества свиней, палач изуродовал ее, порезав ей рыло и срезав мясо с ляжек. Потом, надев на нее нечто вроде маски в виде человеческого лица, ее подвесили за задние ноги к специально для этого установленной Y-образной виселице и оставили в таком положении, пока не наступила смерть. А смерть, разумеется, наступила быстро, потому что из ран животного ручьями лилась кровь. Но на этом зрелище не закончилось. Снова привели кобылу, а труп свиньи, после имитации удушения, привязали к решетке и приступили к позорному ритуалу волочения. Наконец, когда кобыла прошла по площади несколько кругов, изуродованные останки несчастного животного были помещены на костер и сожжены. Нам неизвестно, что сделали с прахом, но мы знаем, что некоторое время спустя по приказу виконта Фалеза в церкви Святой Троицы было создано большое настенное панно, дабы увековечить память об этом событии.

АЭМИ п/у Вячеслава Мещерина.

Ансамбль электромузыкальных инструментов под управлением Вячеслава Мещерина возник при Музыкальной редакции Всесоюзного Радиовещания в 1957 году. Вячеслав Мещерин (1923-1995) прошел всю войну, потом окончил историко-теоретический факультет Гнесинского института и работал в отделе музыки народов СССР на Всесоюзном Радио. В 1958 году "в целях создания необходимых условий, обеспечивающих возможность осуществления экспериментальных работ по использованию электромузыкальных инструментов в радио- и телепередачах, а также магнитофонных записях" коллектив легализовали.
В 1957 году прессе начинается критика необычного Ансамбля, особенно усердствуют фельетонисты: «Мещерин включит утюг – и из него зазвучит Первый концерт Чайковского…». В 1959 году по заказу партии и правительства ансамбль ЭМИ В.Мещерина записывает мелодию «Интернационала», которую будет ретранслировать в космосе советский спутник. Заказ озвучивает офицер КГБ в зашторенном кабинете на Лубянке.
В 1960 году впервые в СССР Ансамбль ЭМИ В.Мещерина записывает несколько композиций безмикрофонным способом через «пульт-смеситель» (микшерский пульт) и использует для создания искусственного эха самостоятельно собранный ревербератор.
В 1964 году Мещерин добивается открытия на Муромском заводе радиоизмерительных приборов лаборатории по созданию образцов электромузыкальных инструментов. Каждые выходные он проводит, работая в Муроме… В 1965 году по инициативе Мещерина начинается серийный выпуск электромузыкальных инструментов. Первыми с конвейера сходят многоголосая «Юность» и одноголосая «Аэлита».
Чтобы издать весь материал ансамбля ЭМИ В.Мещерина, собранный более, чем за 30 лет, в архивах Государственного Дома Звукозаписи, понадобилось бы выпустить 60 компакт-дисков

Peter Gric

 Неплохой биоманьерист: перекликается с Гигером и Бексинским.